厚重古朴 舒展飘逸

写李少青先生的书法评论是非常难的。难的是，他是大名鼎鼎、蜚声中外的大书法家李铎先生的儿子。恰恰他的书法作品的风格与其父亲又是一脉相承的，因此既不能

拿李铎老先生的书法风格来评论少青先生，也不

能脱离其本源。少青先生确实继承了其父以魏隶入行，古拙沉雄，苍劲挺拔,雍容大度而舒展流畅，飘逸生动的书法风格。

历史上,父子书法相承不乏佳话。王羲之、王献之父子，各有干秋，甚至王献之草书成就超过其父；文征明、文嘉父子，各有特点。而当代书家、画家，青出于蓝而胜于蓝的寥寥无几。虽然说，大树底下好乘凉。又有一句俗话，大树底下不长草。还有一种说法，三十年前依父看子，三十年后依子看父。似乎都有道理，凡事都不能一概而论。但在一座高峰面前，达到高峰已不易，超越高峰是非常困难的，甚至是难上难的。好比一首著名的歌曲，翻唱得再好，人们接受了原唱，还是觉得原唱唱得好。况且，中国人有尊老的传统，不接受贬长褒幼。《书谱》有一句批评王献之的话，足以证明。抄录如下:“自称胜父，不亦过乎! 且立身扬名，事资尊显，胜母之里，曾参不入”。所以我只能说，少青先生得其父之真传、真经，真神韵，而又不失其自己的特点。

厚重古朴，大巧若拙。少青先生的书法行笔稳健，中等速度，又宜快则快，以缓为主。用笔精到、精准、精致，用墨自然天成，宜浓则浓，宜枯则枯。浓中有枯，逐枯

将浓。用笔精准，很少信笔由缰，宋苏、黄、米、蔡四大家中，他最得苏轼的神韵。

最突出的特点就是厚重，厚中有拙。傅山先生主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的艺术主张。一直到今天都备受人们的推崇。少青先生则一

直坚持这一主张。如果你细细地观察他的撇笔和捺笔就能体悟到他的笔力了。

厚而不板，通篇贯气。少青先生的书法正道大气，朴茂典雅。看似字字独立，气定神闲，又前后呼应，行行照应，流畅生动。自然端庄、又不失闲适。疏密有致，以密为主，虚实有度，以

实为重，欹侧相生，多取侧势。浓淡皆宜，以浓为美。

大字古朴雄强，小字绢秀灵动。师古不泥古,纵欲而不愈规，取古法之神韵，用笔游刃有余。

盘金曲铁，振迅天真。少青先生的书法刚劲有力，如盘金曲铁之势，又肉不没骨、筋不外露。书写的节奏感很强，时而如锥划沙，时而猛刹，干净利落。似乎秃笔疾书，很少出锋、露锋，

却又不失妩媚。

黄庭坚诗云:“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船”。以此作为本文的结尾，与少青先生共勉。

程秉洲戊戍谷雨

写于半水书屋